“公安部刑侦局”公众号 图据“公安部刑侦局”公众号8月29日消息,近期,哔哩哔哩以4起“国家一级珍贵文物被盗”部督案件为原型,推出《国宝迷踪》系列纪录片,讲述公安机关严厉打击文物犯罪,保护文物安全的故...
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10.0第25集完结在日本电影《国宝》中,导演李相日将镜头沉入艺道传承的肌理深处,以近乎宗教式的克制与耐性,追踪“型”的延续与人的消隐,既完整地保留了歌舞伎的文化象征,还忠实再现了这一传统艺术在制度与情感之间的微妙律动:舞台之上,形式严丝合缝,舞台之下,名跡的争论却搅动人心。这部片长近三小时的作品,通过绵密的视听编排与演员亲身习得的歌舞伎演绎,将观众导入一个由声音、身段与伦理构筑的封闭世界。在那里,“继承”不是一句抽象的命题,而是一种深植于身体与血脉之中的时间回路。李相日所做的,不是对传统的审判,而是一次耐心地凝视——将艺之传承,还原为发生在制度与个人之间的冲突和调和,以及在这个过程中不断延续的艺术生命结构。电影《国宝》海报《国宝》中最具张力的叙事轴线,是喜久雄与俊介两位同龄演员,在通往艺之深处的路径上,各自踏出迥异的步伐。喜久雄沉默、谨慎,甘愿将个体隐入“型”的深处;俊介则带着一份更当代的自觉,既认同传统的权威,又隐隐保留着对自我位置的追问。他们并非简单的对立者,而是被安置在同一传统体系中的两种可能。影片没有将二人塑造成胜负高下的双面镜,而是让他们在传承制度的不同侧面上,互为注脚,共同构成了“艺”如何穿越时代、穿越个体的完整路径。从《扶桑花女孩》《恶人》到《怒》,李相日擅长以极致克制的镜头语言、稳定的构图与缓慢而冥想式的节奏,呈现社会边缘中的个体困境。他对表演纹理的敏锐捕捉,以及对“沉默”与“留白”的高度自觉,使其作品展现出独特的“镜头张力”。这种张力在《国宝》中大放异彩。他将大量歌舞伎演剧穿插进电影叙事,通过镜头节奏的精密编排、视线引导的隐性操控,以及对轴线对称与画面秩序的刻意强化,让镜头语言不再只是服务于叙事的工具,而被赋予了独立表达的权能。观众不再只是观看者,而是舞台仪式的共同参与者,在静默中感知“艺”的降临与情绪的决堤。电影改编自吉田修一的同名原著《国宝》(伏怡琳/译,上海人民出版社·世纪文景,2021年9月版),导演此前的作品《恶人》《怒》也改编自吉田修一的原著李相日在这部影片中不仅完成了一次电影语言的形式突破,更以近乎哲学的克制和敏锐还原了东洋美学观下的“传承机制”的运作逻辑:在这套机制中,合理与冷酷、非人性与神圣性共栖于一套看似稳定的形式结构之内。导演李相日(左)在给《国宝》主演吉泽亮讲戏为了理解这部电影所揭示的传承伦理,本文借助茶道等其他传统邻近系统,试图追溯其深层的思想背景。在日本传统技艺中,“守破离”几乎成为修行路径的标配:守:彻底模仿师法破:打破技艺边界离:确立个体风格,达至“无意而合道”但东洋文化中的“离”并不等同于西方意义的“个性自由”。在千利休的茶道中,这一过程仍是“我”的撤除与净化的路径。进入二叠半茶室前需要放下人的区别心,撤除主观意志,与花、香、挂轴、茶器具共同营造与心性对话的“和”空间。利休的“离”也并非抛弃传统,而是与“かたち”(型)达成某种“无意之合”,不是刻意雕饰风格,而是长期修行之后,不经意间显现的神形皆备。影片中花井家族作为歌舞伎的名门世家,也是日本美学中“守”的实体象征。花井的妻子坚信:“没有血统的继承,是名不正言不顺。”她所捍卫的,是“筋道”的美学——一个通过血脉与规矩维系的直线秩序。而花井半二郎本人,则试图将艺脉与血脉打结来实现“守”。他构想出一种双人继承系统:一方是出身名门、技艺平庸的俊介,是制度意义上的合法继承人;另一方是出身孤儿院、天赋出众的喜久雄,虽无名可署,却天生有“艺之骨”。这组“艺脉+血脉”的结构,表面上是折衷,实则是一种互为镜像却彼此吞噬的困局。它不是双保险,而是一种残酷的对赌——既不能完全托付任何一方,也注定两人都无法成为完整的自己。俊介随之离家出走,将袭名的权利让渡给了喜久雄。袭名之争有了结果,但没有正统身份的喜久雄始终得不到同行的承认,被舞台放逐,历尽艰辛屈辱。而此时代表歌舞伎巅峰的人间国宝——万菊已油枯灯尽,“传承”这个问题是他对舞台对观众的最终谢幕。万菊临终前,寻到喜久雄并对他进行最后的审核。“踊ってみ、私には分かる。”(你跳一段,我便知晓。)此时银幕里出现一把缓缓打开的扇子,在空中轻轻划出一道弧线。没有演员,没有表情,也没有台词。为艺牺牲了一切的喜久雄,在那一刻完成了最后的自我撤离。电影改编自吉田修一的同名原著《国宝》(伏怡琳/译,上海人民出版社·世纪文景,2021年9月版),导演此前的作品《恶人》《怒》也改编自吉田修一的原著李相日在这部影片中不仅完成了一次电影语言的形式突破,更以近乎哲学的克制和敏锐还原了东洋美学观下的“传承机制”的运作逻辑:在这套机制中,合理与冷酷、非人性与神圣性共栖于一套看似稳定的形式结构之内。导演李相日(左)在给《国宝》主演吉泽亮讲戏为了理解这部电影所揭示的传承伦理,本文借助茶道等其他传统邻近系统,试图追溯其深层的思想背景。在日本传统技艺中,“守破离”几乎成为修行路径的标配:守:彻底模仿师法破:打破技艺边界离:确立个体风格,达至“无意而合道”但东洋文化中的“离”并不等同于西方意义的“个性自由”。在千利休的茶道中,这一过程仍是“我”的撤除与净化的路径。进入二叠半茶室前需要放下人的区别心,撤除主观意志,与花、香、挂轴、茶器具共同营造与心性对话的“和”空间。利休的“离”也并非抛弃传统,而是与“かたち”(型)达成某种“无意之合”,不是刻意雕饰风格,而是长期修行之后,不经意间显现的神形皆备。影片中花井家族作为歌舞伎的名门世家,也是日本美学中“守”的实体象征。花井的妻子坚信:“没有血统的继承,是名不正言不顺。”她所捍卫的,是“筋道”的美学——一个通过血脉与规矩维系的直线秩序。而花井半二郎本人,则试图将艺脉与血脉打结来实现“守”。他构想出一种双人继承系统:一方是出身名门、技艺平庸的俊介,是制度意义上的合法继承人;另一方是出身孤儿院、天赋出众的喜久雄,虽无名可署,却天生有“艺之骨”。这组“艺脉+血脉”的结构,表面上是折衷,实则是一种互为镜像却彼此吞噬的困局。它不是双保险,而是一种残酷的对赌——既不能完全托付任何一方,也注定两人都无法成为完整的自己。俊介随之离家出走,将袭名的权利让渡给了喜久雄。袭名之争有了结果,但没有正统身份的喜久雄始终得不到同行的承认,被舞台放逐,历尽艰辛屈辱。而此时代表歌舞伎巅峰的人间国宝——万菊已油枯灯尽,“传承”这个问题是他对舞台对观众的最终谢幕。万菊临终前,寻到喜久雄并对他进行最后的审核。“踊ってみ、私には分かる。”(你跳一段,我便知晓。)此时银幕里出现一把缓缓打开的扇子,在空中轻轻划出一道弧线。没有演员,没有表情,也没有台词。为艺牺牲了一切的喜久雄,在那一刻完成了最后的自我撤离。《国宝》剧照“袭名”是把人从符号的转写,是投身为艺的终身宣誓。而艺术顶峰的接力,要求人格意义彻底退席,身体成为角色的容器。这种“献身美学”也可以在东洋文化深层结构中找到共鸣。影片几次对喜久雄背上的纹身给以特写,是借符号来隐喻其武家出身。武士道中的“潔さ”(洁)一词,是一种浓缩了精神纯度、行动果断和超然的生死观,也是对“形式”的绝对服从:不为自我开脱,不拖延时间,不污染仪式。“潔”是一种极高阶的“清”,带有道德洁癖与形式忠诚的双重维度。喜久雄的“潔さ”,让他成为最适合承担“艺”的容器。“型”的至高无上,在日本的礼俗结构中亦得以显现。神道传统中的伊势神宫,每二十年进行一次“式年迁宫”,即便重建殿宇,仍须在材质与顺序上分毫不差,以形式的不变对抗时间的流逝——这正是神道精神的核心所在。在东洋美学中,灵性的维系并非依赖思想的表述,而是根植于一套形而下的身体规训与仪式重复之中。“20世纪初日本‘民艺运动’的精神领袖柳宗悦”在《工艺之道》中提出“无作之美”,即不经刻意设计、在重复劳动中自然显现的美。这种美是“非自我”的,是工匠通过对“型”的顺从而实现的“美的自然显现”。他曾写道:“真正的美,是从心灵的自我撤退中诞生的。”柳宗悦的美学思想深受铃木大拙所阐释的禅宗观念影响,尤其是其中关于“无我”与“空性”的理解。铃木大拙在《禅与日本文化》中写道:“花を知りたければ、花になることです。”——欲知花之意者,须先成其形。所谓“成为”,并非模仿,而是以身体为媒介进入一种“即是即非”的状态——在认同中保持距离,在消解中完成照见。正如他所说:“艺术不是表现‘我’,而是‘我’的消解。”冈仓天心在《茶之书》中将“茶道”视为“无用之用”“空即是美”的代表。他强调东洋美学的“空性结构”是一种不追求实效的形式,却内蕴精神价值:“茶之美,在于空与静。” 这种“空”,并非指形式本身的缺失,而是形式中刻意保留的“可容纳”的空间,是一座对“灵性”的邀请之室。影片最后,喜久雄身披戏服,走过那条幽暗的花道,仿佛在为进入异界完成最后的净化。大幕掀起,舞台主光犹如刀斧,将他与世俗彻底切割,光柱中里水袖翻飞的,不再是万菊,也不是喜久雄,而是一个空壳。在这具空壳里鹭娘得以栖息,传统再次降临。
“公安部刑侦局”公众号 图据“公安部刑侦局”公众号8月29日消息,近期,哔哩哔哩以4起“国家一级珍贵文物被盗”部督案件为原型,推出《国宝迷踪》系列纪录片,讲述公安机关严厉打击文物犯罪,保护文物安全的故事。据介绍,《国宝迷踪》系列纪录片通过制作团队严谨的调查和采访,真实再现了“1.05”陕西西安特大盗掘古墓葬团伙案、“12.28”浙江省武义县南宋古墓葬盗掘案、“1.16”陕西彬州系列盗掘古塔地宫古墓葬案、“12.19”四川眉山系列盗掘文物案等四起国家一级珍贵文物被盗案件中,公安干警与不法分子之间的真实较量,以及他们在保护国宝过程中的艰辛与智慧。“公安部刑侦局”公众号 图与以往的纪录片形式有所不同,《国宝迷踪》采用沉浸式剧情演绎重现案发现场,让观众不再是旁观者,而是成为故事的参与者与见证者。随着案情的层层深入,谜底也被一一揭开,将观众带入案发现场,真实感受案件的紧迫和侦破过程的刺激与惊险。精心设计的场景道具和方言式角色扮演,仿佛身临其境,与公安干警一同追踪线索,揭开谜团。这种创新的拍摄手法,不仅增强了观赏性,更让观众对案情故事有了更深刻的理解和切实的体验。纪录片中公安干警们展现了他们卓越的专业素养和创新精神。利用刑侦技术,对现场遗留的微量物证进行精密分析,如DNA鉴定、指纹比对、痕迹检验等,确立了案件侦破的科学证据基础。与此同时,公安干警们也巧妙地应用传统侦查手段,如卧底侦查、线人情报、便衣跟踪等,深入犯罪分子的内部,获取关键信息。不仅如此,警方对心理战术的精准把控能够巧妙运用审讯技巧和心理施压,逐步突破犯罪分子的心理防线,促使犯罪嫌疑人坦白或提供重要线索。
每年年终岁尾,美国国家电影保护局都会遴选一批本土影片,让其享受国宝级文化作品的待遇,永久收藏于美国国会图书馆,助其万世流芳。今年享此殊荣的25部美国影片片单也在近日出炉,其中包括多部观众耳熟能详的上世纪七八十年代商业片佳作,如《辣身舞》《比弗利山超级妙探》《星际迷航2:可汗怒吼》《德州电锯杀人狂》等,满满都是怀旧意味;也不乏《我自己的爱达荷》《老无所依》这样为迷影者所钟爱的作品。美国国家电影保护局之所以每年公布一批国宝级电影名录,目的是要表彰那些在文化、历史或美学上对美国而言具有重要意义的电影作品,视之为国家文化遗产加以保护,算上今年这25部电影,被纳入国宝范畴的电影作品总数已达900部。“电影反映了我们这个国家的历史和文化,因此必须在我们的国家图书馆中加以保护,以留给子孙后代。”负责公布名单的国会图书馆馆长卡拉·海登介绍说。《辣身舞》海报今年这25部作品中,好莱坞商业大片为数不少,如由狮门影业出品的《辣身舞》,当年的全球票房达到2亿美元,就连影片的原声大碟也达到白金销量,其中有多首插曲曾位居热歌榜榜首。在1988年举行的第60届奥斯卡奖上,该片捧回一座最佳原创歌曲奖小金人。此后,《辣身舞》又衍生出一套电视剧集、多个竞技真人秀节目、一部前传电影、一部在世界各地演出时场场爆满的同名舞台剧,据说狮门影业目前还在为其开发续集电影,誓要将这个IP发挥到极致。此外,同样入藏的《比弗利山超级妙探》和《星际迷航2:可汗怒吼》等影片也都衍生出不少系列作品,又或者本身就是续集制作,充分体现出好莱坞上百年来所仰仗的IP开发之道有多重要。今年入藏作品中诞生最早的是1895年制作完成的无声短片《安娜贝尔蛇舞》,其片长仅有短短45秒,展现了一位名叫安娜贝尔·摩尔的舞女的曼妙舞姿。众所周知,1895年12月28日是法国卢米埃尔兄弟公开放映《工厂大门》等片的日子,因而被定义为电影诞生之日。但其实在此之前就有过不同样式的早期电影诞生,例如这部由爱迪生电影制作公司拍摄的《安娜贝尔蛇舞》,据说最早在1894年8月10日就已做过公开放映。不过,当时的放映用的是发明家爱迪生参与研发的活动电影放映机(Kinetoscope),那是一种每次放映只能允许一名观众通过机器上的小窗口观看的电影放映机,与卢米埃尔兄弟放映《工厂大门》时所采用的大银幕放映明显不是一回事情,因此电影史向来都将后者列为电影诞生的标志。当然,严谨地说,那只是我们目前所熟知的电影公开放映模式的诞生日,而电影本身的出现则要早于这个日子,这次被纳入保护名录的《安娜贝尔蛇舞》的存在,便是最好的证明。《社交网络》海报至于今年这25部电影里最年轻的作品,则是2010年才上映的《社交网络》,该片由大卫·芬奇执导、阿伦·索尔金编剧,在当年奥斯卡奖上获得八项提名,最终拿到最佳改编剧本奖、最佳剪辑奖和最佳配乐奖。所谓美国国宝级电影的评选,具体片目分专家推荐和社会提名两条路径。前者是由美国电影历史学家杰奎琳·斯图尔特(Jacqueline Stewart)领衔的专家组负责推荐,后者则向社会大众开放投票,允许公众在其网站上自行提名。最终,再由国会图书馆馆长以及专家组讨论拟定25部影片的名单。据介绍,今年共有6700多部影片获得公众提名。杰奎琳·斯图尔特在接受采访时表示,“每年我们讨论影片名单时,总能发现一些过去闻所未闻的影片。说起来真是不可思议,但美国电影史确实就是一笔巨大的财富,总能给人惊喜。人们经常会问,你们究竟是如何决定选哪部电影不选哪部电影的?我的回答就是:在大量研究、对话和讨论基础上,我们秉持着展示电影制作多样性这一方针。所以我很高兴地看到,今年这25部电影里,既有学生电影、独立电影、动画、纪录片和实验作品,也有剧情片、喜剧片、恐怖片和科幻片出现。”确实,在遴选国宝级电影作品时,有意识地向黑人、亚裔、拉美裔等少数族裔导演倾斜,打破好莱坞长期以来的单一白人叙事,正是美国国家电影保护局近年来贯彻的操作思路。今年的25部电影里,犯罪片《黑帮大时代》由墨西哥裔电影人爱德华·詹姆斯·奥莫斯自导自演,讲述的是洛杉矶墨西哥裔社区的史诗故事。1995年上映的《玉米田的天空》同样由奥莫斯主演,导演格雷戈里·内瓦也是墨西哥裔,影片讲述生活在洛杉矶的一个墨西哥裔大家庭几代人的故事。《特工神童》海报相比以上两部,另一部入围影片《特工神童》的知名度显然更大,该片由墨西哥裔导演罗伯特·罗德里格兹执导,演员阵容中也有大量西班牙演员和美籍拉美裔演员。此外,1978年上映的喜剧片《过眼云烟》的编剧和主演是上世纪七八十年代相当活跃的喜剧组合Cheech & Chong,表现的也是他们所擅长的嬉皮士和反主流精神。两人中,年轻一些的切奇·马林(Cheech Marin)是美籍拉美裔美国人,年长一些的加拿大人汤米·钟(Tommy Chong)则有一位华裔父亲。不过,今年这25部影片与亚裔电影人的联系,基本也就仅此而已了,相比去年有《喜宴》《林璎:强烈而清晰的洞察力》《游历小东京》等多部作品入围,显示出今年的名单,将重心更倾向美国拉美裔电影人。【2024年入选作品完整名单(按时间排序)】1. 《安娜贝尔蛇舞》(Annabelle Serpentine Dance,1895)2. 《小丑可可》(KoKo’s Earth Control,1928)3. 《一世之雄》(Angels with Dirty Faces,1938)4. 《洋基的骄傲》(Pride of the Yankees,1942)5. 《火星人入侵记》(Invaders from Mars,1953)6. 《奇迹创造者》(The Miracle Worker,1962)7. 《雀西女郎》(The Chelsea Girls,1966)8. 《血色夫妻》(Ganja and Hess,1973)9. 《德州电锯杀人狂》(Texas Chainsaw Massacre,1974)10. 《周六奇妙夜》(Uptown Saturday Night,1974)11. 《卓拉学生短片》(Zora Lathan Student Films,1975)12. 《过眼云烟》(Up in Smoke,1978)13. 《维尔》(Will,1981)14. 《星际迷航2:可汗怒吼》(Star Trek II: Wrath of Khan,1982)15. 《比弗利山超级妙探》(Beverly Hills Cop,1984)16. 《辣身舞》(Dirty Dancing,1987)17. 《共同的线索》(Common Threads: Stories from the Quilt,1989)18. 《印第安高速路》(Powwow Highway,1989)19. 《我自己的爱达荷》(My Own Private Idaho,1991)20. 《黑帮大时代》(American Me,1992)21. 《玉米田的天空》(My Family,1995)22. 《代偿》(Compensation,1999)23. 《特工神童》(Spy Kids,2001)24. 《老无所依》(No Country for Old Men,2007)25. 《社交网络》(The Social Network,2010)
新京报讯(记者周慧晓婉)8月30日,全球首部熊猫喜剧电影《熊猫计划》发布“你的宝来了”版定档海报,宣布将于10月1日全国上映。影片由张栾执导,熊猫宝宝呼呼、成龙、魏翔、史策、韩彦博领衔主演,贾冰特别出演。海报中熊猫呼呼手抱片名灯牌,以憨态可掬的形象成为绝对焦点。据悉,《熊猫计划》讲述了一场围绕“大萌主”呼呼展开的夺“宝”大战。功夫巨星Jackie Chan(成龙 饰)因一场意外与经纪人大卫(魏翔 饰)、熊猫保育员苏小竹(史策 饰)组队夺“宝”。万万没想到,看起来穷凶极恶的国际犯罪组织却是一群不太聪明的笨贼。半路组队的众人能否守住国宝,洋相出尽的笨贼又该如何收场?这场意料之外的夺“宝”大战,究竟还会出现多少笑料百出的场面?此次发布的“你的宝来了”版海报与电影中的喜剧元素相得益彰,同时也揭开了“一番大萌主”呼呼的神秘面纱。海报中,呼呼手抱片名灯牌,以憨态可掬的形象成为绝对焦点,尤为引人注目的是它大小不一的“黑眼圈”。成龙、魏翔、史策三人环绕在呼呼身旁,构成了一幅格外和谐有趣的画面。作为全球首部熊猫喜剧电影,《熊猫计划》将国宝熊猫这一独特的文化符号与动作、喜剧、冒险等多重元素结合。影片中,成龙也将一改往日硬汉形象,“猛猛打”的“大哥”遇到“大萌主”呼呼秒变萌萌哒。除此之外,知名喜剧演员的加盟更是为影片增色不少。魏翔、史策作为近年来备受关注的喜剧演员,凭借自然的表演风格和深厚的喜剧功底,收获了众多观众的认可与支持。编辑 吴龙珍校对 赵琳
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3院判之女云姬与丫鬟嫣儿为闺中密友,却都爱了上仆人莫南,为破坏嫣儿与莫南交往,云姬欲邀莫南私奔,竟被嫣儿告密,最终云姬被送往宫中,成为傀儡皇帝的皇后,虽屡遭太妃刁难但被玄王爱慕。三年后皇帝驾崩,玄王
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5阿宝(吴景滔饰)梦中坐在父亲的自行车后坐,一手拿着风车,一手紧紧地抱着,然而美梦破碎。落魄父亲周长胜(郭富城饰)有着烂赌恶习,母亲阿莲(杨采妮饰)为此无法忍受,决定出走后被抓回。为了挽救夫妻间已经
6美君(梅艳芳 饰)、秦哥(刘德华 饰)、小村(钟镇涛 饰)是城市雇佣兵。美君和秦哥青梅竹马,两人情投意合。而后来加入的小村也深爱着美君,美君对两人摇摆不定。美君执行任务,将老鹰双眼弄瞎。老鹰临死前
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9影片讲述创世之初,天降异兽,凡间各国将异兽们供奉为神,并借助异兽的神力治理国家。数百年后,供奉九头巨兽相柳为神的隐国为了抢夺供奉青龙为神的龙国的神兽之力,倾巢而出入侵龙国。龙国士兵项天在敌军压境的
10戏剧作家白兰度(郑昊 饰)有一个与之截然对立的人格(贾伟 饰),“两人”形成互补,成为无话不说的知己。但在现实中,白兰度神经兮兮的样子让他和妻子林芙蓉的关系破裂,他们的婚姻最终走向死亡。前妻带走1