如题。今天下午刚在电影院里看了,趁着感受还在,把我的看法写出来。片子倒是好片子,在叙事上值得一看。尤其电影里面那个女主编,她身上的气质特别像我很熟悉的一个人,是谁呢,哈哈,看过的朋友如果猜到会心一笑即...
如题。今天下午刚在电影院里看了,趁着感受还在,把我的看法写出来。片子倒是好片子,在叙事上值得一看。尤其电影里面那个女主编,她身上的气质特别像我很熟悉的一个人,是谁呢,哈哈,看过的朋友如果猜到会心一笑即可,这里就不展开了。我对于这部片子最大的不满是,电影所得出的结论其实是非常平庸而安全的,即自媒体就是吃人血馒头的,就是哗众取宠的,而网民就是乌合之众,所谓的“恶意”正是来自他们。由此或许可以推导出这样的结论:出于对受害者的“保护”,我们不应该放任自媒体和网民的“炒作”。但是事实上真的是这样吗,电影中所揭示的那种吃人血馒头的账号有之,但是不可否认的是,也有一些自媒体人,面对扑朔迷离的真相,用自己的职业素养和传播力度,引发了大家对于此类事件的关注,对于最终的答案,其实是有促进意义的。比如儿童铅中毒事件,你能说一段时间进行发声的自媒体都是在吃人血馒头吗?那种耍小聪明的,没有任何事实根据,就玩网络侦探那套的自媒体人是有,但是这种在我看来,他们也并没有成为网民认真对待的对象。我们身处这样一个时代,反倒是更需要一种严肃的、求真的表达者。在这个过程中,直接把所有的自媒体人“污名化”,暗示他们就是喜欢输出情绪,就是嗜血的,就是想要“流量”,就是喜欢传播恶意而非真相,这显然不是一个负责任的态度。“乌合之众”也是一个很陈旧的议题,但也是一个很粗放的结论。难道众人都是愚昧的吗,这里面多多少少也应该遵循二八法则才对,在教育尚未发达的时期,更大比例的民众更容易相信情绪化的简单的结论,这个是存在的,但是不可否认,民众里面也存在许多素质和能力较高的人,他们对于真相的讨论对于真相最终的揭露,具有现实意义。现实世界里,不像电影里面那么戏剧化,最终是“摄像头”解释了所有。问题是摄像头里面的内容也未必是真的啊,如果所有的调查和逻辑推演,只需要用个摄像头,就真相大白了,那还需要各个专业的人的协同配合干嘛?《恶意》的案件过于简单,以至于我认为这并不是一个通常意义上的推理电影,而是一种借推理电影之名,对于网络时代下自媒体噪音和网络暴力的反思和批判。但是如果由此得到的结论是,不允许大多数人发声,这显然是有些因噎废食了。我们不应该害怕“反转”,“反转”是追逐真相必要的步骤。问题是,作为有良知的人,我们不应该以一种置之身外的态度,看待那个事件,我们应该有一种切己之感,像是在聊一件我们自己的事情。这个世界会好吗,取决于我们想要一个什么样的世界,我们希望我们的下一代生活在一个什么样的世界。这是我们发出声音最为重要的情感动力,而这种发声的价值不应该被轻视。
作者/胖虎看完《恶意》:陈思诚在悬疑片领域还是太权威了。张小斐饰演的自媒体主编,卷入千万网红坠楼案。上热搜、泼脏水、开盒、挂评论、人血馒头、不完美受害者……主创不知吃了多少现实案例,把互联网造神又毁神的一套玩得明明白白。强情节强反转,踩中社会热点,完完整整讲明白一个故事,其中有游走在灰度中的“恶女”角色,剑指当下已经濒临临界点的赛博现状。作为编剧兼监制,陈思诚完成了一次悬疑类型的新拓展。用悬疑的外壳,包裹现实主义的内核,且意外融合得很好,把看似旧的题材玩出了新花样。作者/胖虎看完《恶意》:陈思诚在悬疑片领域还是太权威了。张小斐饰演的自媒体主编,卷入千万网红坠楼案。上热搜、泼脏水、开盒、挂评论、人血馒头、不完美受害者……主创不知吃了多少现实案例,把互联网造神又毁神的一套玩得明明白白。强情节强反转,踩中社会热点,完完整整讲明白一个故事,其中有游走在灰度中的“恶女”角色,剑指当下已经濒临临界点的赛博现状。作为编剧兼监制,陈思诚完成了一次悬疑类型的新拓展。用悬疑的外壳,包裹现实主义的内核,且意外融合得很好,把看似旧的题材玩出了新花样。“雪崩时,没有一片雪花是无辜的”,但《恶意》还是让人心底生出寒意。真实沉浸、虚实交互……越来越多好评让《恶意》成为今年暑期档必看影片之一,备受期待。明牌玩悬疑,猜不透的是人心雨夜,网红抗癌天使被护士推下楼,护士跟着掉下去,孩子亲妈是唯一目击者。假设你是个营销号,你会从哪个角度起标题?网友先从护士李悦的私生活入手。抽烟喝酒蹦迪,学历存疑,似乎还与医院高层关系紧密。很难不让人联想到此前掀起讨论的 “4 4” 医疗话题,活脱脱一个“医疗魅魔”形象。张小斐饰演的主编叶攀,抢先拿下亲妈独家采访。原来小孩掌握李悦当小三的证据,李悦私心报复,社会新闻变桃色八卦。网友口诛笔伐,营销号瓜分流量,昏迷不醒的李悦躺在ICU,被骂上热搜。瓜不止于此。妈妈也不干净,利用女儿抗癌起号捞钱,独吞120万,流连夜场。主编也好不到哪去,一手把女孩打造成网红,掌控热搜,背后甚至还涉及人命,人送外号“杀人记者”。还有医院里贩卖消息的黄牛,嚼舌根的小卖部老板,初入职场的菜鸟记者,为流量杀红眼的企业老板……不看《恶意》,不知道生活中的恶意如此之多。即使是对素未蒙面的陌生人,对尚未查清的事实,路人的审判总是先警方一步。《恶意》的节奏很快,罗生门式叙事,让观众沉浸在真相迷雾中。反转爆点一个接一个丢出来,雨夜“杀人”气氛惊悚,恰到好处的恐怖感,刺激肾上腺素。不同于传统悬疑片,影片过半其实在明牌推凶,此时谁是凶手已经不重要了,观众看的是这个人是如何被变成凶手的。商人逐利,高喊“流量就是钱!”未经当事人证实的稿件说发就发,标题“一个母亲,两个孩子”,噱头做足。营销号网红自媒体要火,同情、谩骂、二创、带货……随意一张截图可以编出故事,普通人面对山呼海啸般的恶意与失焦的真相,如何辨别?电影摸透了流量生意,很多桥段影射现实中的真实案例,台词诸如“不要高估了父母这两个字”“你看到的真相,只是想让你看到的真相”,很敢写。还特地邀请了王勉、孙越、何广智、詹鑫等大批喜剧演员参演,让他们化身段子手开腔锐评,用词尖锐,模仿犀利,极尽喜剧的讽刺之力,看得人直冒火。观众跟随不同视角和立场完成拼图,时常在善恶中反复横跳,仿佛电影中被潮水淹没的NPC。这种“虚实交互”的沉浸感和窒息感,不少观众反应观影时也在反思自己是否吃过“人血馒头”?《恶意》打破了以往的悬疑框架,将悬疑和现实主义结合。观众推测的不再是凶手,是舆论,是人性,着重“案后”的众生百态,拓展出了一种全新的悬疑看点。“恶女”之多,“恶意”之盛《恶意》有一群独特的主角——“恶女”。片中三个主要女性角色,相继被舆论扣上“恶女”标签:护士 李悦 陷入不伦之恋 , 破坏别人家庭;母亲 尤茜 指鹿为马 , 甚至对女儿见死不救;记者 叶攀 一篇报道牵连人命,只要流量不管事实。“恶女”仿佛某种头衔,在女性角色之间转移,但所有恶女都只是表面信息。角色从受害者到凶手再到受害者的转变,多处情节与现实的链接,追问究竟“谁是恶女”,完成了近年来电影对“恶女”一词最极致的解释。在互联网语境中,有很多专属于恶女的标签:捞女、名媛、绿茶、白莲花……最近火的“外五县瑜伽裤”,给女性穿搭都贴上标签,更不用说曾经被舆论和脏水裹挟的大S、金赛纶等女星。女性要洁白,要天真,要柔弱,不能太“有心机”。如果有瑕疵,就像电影中的李悦、尤茜,或是杭州被造谣出轨快递员的女生、武汉被批判不够悲伤的母亲一样。网络想塑造一个恶女那么容易,只需要看图说话,或是来历不明的“相关人士”爆料,猎巫行动即可开始。影视作品中的“恶女”却越来越招人喜欢,《墨雨云间》里的长公主、《雁回时》里的庄寒雁、《黑暗荣耀》里的文东恩、《消失的她》里的Jane(假李木子)。致命美人成了一种赞美,观众爱女性有智慧、有野心、有权利、有欲望。尽管她们不纯洁无暇,但她们更“像人”。灰色人物,正是《恶意》的魅力所在。比如叶攀,会花钱买消息,第一次见爆料人直接开直播,抢在警察前公开案情。她有职场压力下对流量的追逐,但也有对底线的坚守。未经当事人确认的单方面观点,绝对不发,网络上只言片语塑造的恶女李悦,她始终保持怀疑,只看真实证据。她对名利有追求,亦保持对生命和职业的敬畏。比如尤茜,为了女儿可以做任何事,十几年如一日地掏空积蓄为女儿治病,但也会在漫长的时间里产生疲惫。她以母亲之名与死神抗争,但也为了让女儿从苦痛中解脱想过放手。在育儿这件事上,母亲可以疲倦吗?可以自私吗?可以短暂停歇十几秒吗?可以不被母职所“绑架”吗?电影发出提问:不是百分百好的“完人”,就意味着“恶”吗?让角色回归真实人性,是《恶意》的可贵之处。女性可以有瑕疵,不需要是完美受害人,不需要是完美的母亲或女儿。恶女也可以不是一个负面词,是有魄力有担当,有黑色生命力的人。影片最后,叶攀主动成为“恶女”,潇洒抗下骂名吸引火力,反而帅爆了。观众评价张小斐是“女王级别的妈咪”,堪称国产电影「最帅恶女」。梅婷也一样贡献了精湛演技,演活了这个疲惫也顽强不放弃的母亲。你会看到《恶意》中的女性角色虽不完美,但充满了生命力。面对职场、生活、家庭,甚至情绪上的问题,她们都在拼尽全力自救,挣扎着活下去,也在积极地互相帮助,互相鼓励。以女性之间的力量抵抗来自世界的恶意,《恶意》中的女性角色立体、丰富而有力。真人版网络大逃杀,揭露现实引人深思回到《恶意》的开头,叶攀讲了一个“杀人直播”的故事。一个自称是通缉犯的男人在水箱里直播,只要点赞超过100万,水就会没过头顶,他将被广大网友处死。网友完成这个过程,只用了31分钟。实际上该男子是位传播学教授,这只是他做的一个实验。在观众懊悔不该随意决定一个人的生死时,又有反转,该名教授确实因犯罪被逮捕。这个案例暗示了电影主题——网络时代,真假难辨,耐心有限。想定性一件事情太容易,新的焦点会模糊掉旧焦点,一“键”真的可以封喉。电影以“解剖式”的细致,展现一个社会事件中,互联网上各个环节充当的角色。媒体是“喉舌”,追问事实真相,为大众筛选信息,抢头条与时间赛跑。营销号、大V炒热话题,选取一两个刺激眼球的“华点”带节奏,赚取流量。观众是跟进的“大多数”,在评论中形成浪潮,又或者只是想抒发情绪,真相变得不再重要。只是“今天的恶女是你,明天的恶女就会是我”,每个人都有可能是受害者,也可能是加害者,而这种受害与加害很大程度上还是无意识的行为,要如何预防,要如何说不?引人深思。电影中的一场“网络大逃杀”,揭开了现实世界的阴影。去年胖猫事件接连反转,当事人谭竹至今还会遭到骚扰;郑灵华仅因粉色头发就被造谣,无力辩解……与现实相扣,是电影的一个隐藏彩蛋,让人在影片结束后继续思考,如何正确地与互联网共处,释放善意,不被风暴裹挟。虽然这是一部“悬疑爽片”,但电影最后给了一个温暖的彩蛋结尾。静静和李悦在天台上的对话,是《恶意》呈现的冰冷现实中唯一的暖色。两个小可怜在绝望之际仍然鼓励对方“好好活着”,与挣扎在名、欲、利中一地鸡毛的成人世界相比,两个年轻女孩的互相托举,纯粹的善意显得格外珍贵。电影点映时,陈思诚也说希望“电影为世界的善意增添砝码”。《恶意》打破悬疑框架,以现实主义的力度,直面人性之恶,也“看见”人性之善。而这种善,才是让这个世界更好的唯一可能。ps:评论区留下你对电影的评价,叨叨抽5位观众送《恶意》电影票哦!○ 记 者○视觉| 蛋蛋运营 | 晓满、杜杜、丽璇转载请联系:manxiaoyu001(微信ID)桃叨叨的小桃子聚集地追爱豆 · 看剧 · 聊电影 · 吃瓜↓关注【AKA桃叨叨】视频号,收获更多快乐↓
暑期档一直是大片的必争之地,陈思诚——这个当今国内影坛最懂市场、最懂观众的“经理人”当然也深知此道理。虽然其赖以成名的“唐探”系列还从未登陆过这一档期,但在近几年的暑期档中,“陈思诚制造”却一直没有缺位。从2022年的《外太空的莫扎特》,到2023年《消失的她》,再到去年的《解密》,陈思诚以编剧、制片人或导演的身份带来了数部作品,从票房和口碑来看,可谓喜忧参半,有爆款,但也遭遇了滑铁卢。今年,陈思诚以编剧与监制的身份携《恶意》回归,能否打出一场漂亮的“暑期档翻身仗”?故事其实没什么新意,从一个调查记者的视角,去还原一宗医院双人坠楼案的真相,并加插了感情纠纷、亲情、伦理、网暴、直播流量、原生家庭等元素,中外同类型的影视作品一抓一大把。但剧情的铺排却花了心思,一方面,设置了大量悬疑、反转的情节,令凶手与受害者的身份角色快速转变,吊足了胃口;另一方面,通过自媒体、平台主播等人的推波助澜,令网络舆情不断发酵,新旧热点持续碰撞,引导着网友和观众否定再否定,引出反思之余,更直接点燃了互联网时代无数人的情绪价值。 作为一部现实题材的商业片,陈思诚再一次做到了极致。《恶意》的节奏快得像坐过山车,几乎摒弃了多余的铺垫,采用近乎单刀直入的叙事手法快速抓住眼球,令观众无暇他顾。虽然片名是《恶意》,但从内容上看,“恶女”其实更为贴切。电影围绕一场悲剧中的多名女性展开,除了表面上的刑侦剧情,还加入了原配打小三、抛弃生病女儿、“杀人记者”等社会性话题,再到充满争议的调查进程与媒体报道方式,推着片中的网民不断寻找、挖掘新“恶女”的同时,更加插了不少烘托情绪的细节,例如怀孕了的尤茜被逼着跳楼,例如叶攀在课堂上被师弟师妹们质疑报道的客观性,在戏里戏外都引起了不少共鸣,甚至是公愤。 叙事紧凑,催泪、煽情的地方不少,再加上自媒体炒作、网络暴力、旧案罗生门等话题元素的叠加令《恶意》看似很爽很精彩,但静下心来细细品味,却能发现太多不合理与业余的细节。晨晨只凭借一篇针对自己领导的监督报道,就能从实习生一跃成为主编,即便是在自媒体,也几乎是天方夜谭。在尤茜跳楼时,主创们还强行用蒙太奇镜头玩起了悬念,首先入镜的是在楼下围观的群众与维持秩序的警察,然后是极具煽动的直播画面与网络言论。直到尤茜跳下去后,消防员和铺设好的气垫才“姗姗来迟”……这样“别有用心”的铺排,早已被港产片和好莱坞大片用到烂,还真当观众没常识吗?张小斐饰演的媒体人叶攀作为《恶意》的主角与灵魂,在角色设定上也存在职业操守、业务水平和管理能力上的不足。例如在电视台供职时,难道会不考虑报道当事人的情况就能简单决定是否让报道公开发布?最终导致采访对象遭遇车祸意外身亡,自己也落得一个“杀人记者”“人血馒头”的骂名。还有在自媒体主持访谈节目《夜话》时,不调查清楚出镜嘉宾的意图与背景,仅凭实习生的一顿介绍就拉上台和自己对话,最终被呛得一脸尴尬……这样业余的操作,都已不算是一个合格的媒体人了,更不要说是一家媒体的主编了。 去年暑期档,陈思诚花4亿拍了《解密》,无论是口碑还是票房都不太理想。今年他能否凭借《恶意》打出一场暑期档翻身仗,并重夺档期票房冠军?最终结果要等到8月底才能揭晓,但只凭着爽、刺激和迎合观众的情绪价值就能在暑期档里取得佳绩?真的不乐观。 投稿人:彷徨海天命人(本文为投稿文章,仅代表作者个人观点)
影片真正的叙事野心,是精心编织了一个环环相扣、恶念流转的牢笼。层层递进的恶意传递,每一次反转都精准踩在舆论发酵的痛点上,形成强大的叙事漩涡,不仅牢牢紧扣“恶意”的题眼,更完整勾勒出一条“受害者—施暴者—新受害者”的闭环链条,将网络暴力吞噬一切的恐怖本质具象化。作者:小杜编辑:蓝二版式:王威网络暴力已是这个时代存在感极强的“产物”,如何将其中抽象的、弥漫的压迫感搬上大银幕,常见的解法无外乎两种:其一如《网络谜踪》,巧妙地将桌面电影形式与现实暴力犯罪结合;其二,则依托真实社会事件,走社会问题改写的路子。近期由陈思诚编剧并监制的《恶意》,是后者的一个新例。它延续并试图拓宽现实主义创作的边界。如果我们回望从《搜索》(2012)到《热搜》(2023)的探索轨迹:陈凯歌的《搜索》首次聚焦人肉搜索悲剧,将根源归于个体道德缺陷;忻钰坤的《热搜》十年后在自媒体浪潮下做视听创新,偏向了性别对抗;《不止不休》回归传统媒体理想主义,对算法时代的传播链条批判稍显乏力。这类电影始终在追问“真相何为”,但难以把握的时代困局确实为它们带来了主题表达上的诸多挑战。而在这个新闻与电影似乎都遭遇信任危机的当下,《恶意》试图做的是借强类型化叙事,打造一个令人窒息的舆论修罗场。这部野心勃勃的创作,在其标志性的强类型包装下,究竟是如何具体运作?它对网络暴力生态的呈现又是否完整得当?其商业类型诉求与社会批判意图之间,又形成了怎样的张力与角力?当我们深入电影本体,答案或许会逐渐清晰。细看“流量原罪”,深描“舆论绞杀”《恶意》的野心,首先便体现在其炉火纯青的类型化叙事策略上。影片的强类型化并非单纯的商业妥协,反倒是构筑精准、强吸引力叙事框架的基石。历经《误杀》系列与《唐探》宇宙的千锤百炼,类型化对于陈思诚团队而言已近乎本能。这份对类型节奏和观众心理的精准拿捏,正是《恶意》最潜在的闪光点。影片一开场便亮出杀手锏。悬疑,作为最能瞬间攫取观众注意力的类型元素,在滨江三院双人坠楼案的复现中得到了精彩的应用。手持镜头快速穿梭于冰冷的医院走廊,一场突如其来的追逐戏瞬间点燃紧张氛围,癌症少女静静与护士李悦的拉扯,伴随着那决定性的一坠,瞬间将观众抛入感官与情绪的双重风暴。紧接着,记者叶攀火速抵达现场,争分夺秒抢夺第一手消息的快节奏剪辑,硬生生将新闻现场拍出了谍战片的窒息感。这种开场的雷霆之势,毫不拖泥带水,瞬间为整部电影的强戏剧冲突定下基调。而陈思诚团队真正的叙事野心并非止步于此,而是精心编织了一个环环相扣、恶念流转的牢笼。叶攀率先抛出“护士推患者坠楼”的独家报道,瞬间点燃全网对白衣恶魔李悦的滔天怒火;母亲尤茜因ICU监控中一段被刻意截取的犹豫拔管片段,在断章取义的传播中沦为杀女骗保的全民公敌;正当观众以为风暴中心已定时,实习生晨晨又抛出精心伪造的录音,将矛头直指叶攀,指控她操纵舆论、间接致人死亡。这层层递进的恶意传递,每一次反转都精准踩在舆论发酵的痛点上,形成强大的叙事漩涡,不仅牢牢紧扣“恶意”的题眼,更完整勾勒出一条“受害者—施暴者—新受害者”的闭环链条,将网络暴力吞噬一切的恐怖本质具象化。除去高效精炼的叙事结构,更值得玩味的是影片在处理“新闻”本体时的务实态度。这种态度体现在角色和创作的方方面面。它没有试图堆砌传播学名词以强化新闻专业主义的精神,反而用一种极其坦诚的姿态拥抱自媒体和流量,借其他角色之口直白地反复强调“流量第一”。这看似带着一丝自嘲,实则凸显了主角叶攀作为资深媒体人,在扭曲生态下被迫练就的职业素养,她的敏锐、果断甚至冷酷,都根植于对流量规则赤裸裸的臣服与利用。这份务实,构成了影片批判性的第一层底色,也让干练的角色魅力跃然于银幕之上。为了强化这种荒谬感,影片还大胆进行了反差的类型融合。孙越、豆豆等喜剧人的加入,不仅仅是简单的插科打诨。他们的角色,正是当下网络生态中那些追逐流量、无底线蹭热度者的缩影。这些专业喜剧人自带的笑果,以一种更赤裸、更荒诞的方式,将流量至上、逻辑至下的滑稽与残忍暴露无遗。他们的那些看似无害甚至可笑的跟风行为,本身就是一种微小却真实的恶意体现,这种以乐衬哀的自反设计,让观众在会心一笑的瞬间,也于后背陡然升起一股寒意。当然,如何具象化呈现那无形却致命的网络暴力,始终是此类电影的最大挑战。《恶意》在这一点上,展现了比较可贵的克制与叙事巧思。它摒弃了滥用血腥场面,或煽情哭诉来直接描绘伤害的手法,转而依赖多层反转的叙事结构强化冲突。开篇大学教授性侵疑云的多重反转,如同一个精巧的微型寓言,为后续更大的舆论雪崩埋下伏笔,也提前演练了真相在信息洪流中的脆弱性。而关键场景的设计也不乏诚意,尤其叶攀在大学讲台上遭遇学生当众质疑、围攻的那场重头戏,其紧绷如弦的对峙氛围、特写镜头下人物眼球溢出的血丝、声效对紧张感的层层加压,将无形的舆论审判压力转化为极具张力的视听体验。对于那汹涌澎湃、充满戾气的网络暴力洪流本身,影片选择了相对简化却高效的视觉符号——铺天盖地、充斥着非理性谩骂的弹幕墙。这种处理虽未追求技术上的复杂,却在有限的表达空间内,更大程度地避免了感官刺激的滥用,以最直接、最网络原生的形式,让那无形的集体恶意释放了令人心悸的视觉冲击力。“反高潮”,作者性的思考与“反叛”《恶意》最令人侧目且彰显其作者性突破的,无疑是其堪称反叛的结局处理。商业类型片普遍会选择沉冤得雪、邪不压正的情感宣泄高潮,《恶意》的选择却如同一盆冰水,它拒绝给出一个非黑即白的明确答案,没有让正义得到仪式性的彰显,而是走向了一种弥漫着自我审判意味的终结。实习生晨晨对叶攀的致命一击,根源深埋在叶攀自己过往对流量无底线追逐、罔顾报道伦理所埋下的恶种之中。这株由扭曲价值观浇灌而成的恶之花,在沉默中积蓄力量,最终以精准、冷酷的方式完成了对播种者的反噬。如此宿命轮回般的闭环,充满了古典式悲剧不可抗力和令人窒息的沉重感,迫使观众去反思恶的根源与责任的边界。这种强烈的自反性,很难不让人联想到陈思诚本人在《恶意》首映礼上的自白。他提到外界强加于本片演员身上的种种“阴谋论”标签,提到,”电影要对自己的心有交代,网络各种乱象会给人扣帽子,其实没有那么多阴谋,我们就是一帮爱电影的人”。这番发言,与影片中主人公的困境与宿命,形成了互文关系。陈思诚似乎也在进行一场基于创作者身份焦虑的辩白,他自身在商业逻辑与作者表达之间的挣扎也于此隐现。这种将个人深切体验投射于角色命运,并通过一个拒绝和解、拒绝救赎的反高潮结局进行自我审视的处理,或许是《恶意》超越一般社会问题类型片,触及创作主体性反思的深度所在。值得一提的是,一些观众在将《恶意》与东野圭吾的同名推理杰作进行着比较关注,在我们看来,两者探讨的“恶”大相径庭。东野圭吾聚焦于个体内心幽暗处滋生的、甚或无明确动机的“人性深渊之恶”,而电影《恶意》则着力呈现了一种更具时代性的系统之恶,它不再局限于个体的病态心理,而是根植于浮躁的流量规则、盲目的群体狂欢,以及个体在庞大系统裹挟下的无力感。这种恶不再需要精心策划的深沉动机,它可能在一次轻率的点击、一次盲目的转发、一次为了流量的报道中就被点燃并迅速失控,这也是对影片主题的侧面强调。类型片的未竟与定式遗憾当然,挥舞着强类型刀锋的《恶意》,也无可避免地携带着类型创作规律的烙印,使其完成度存有些许缺憾。从这一类型创作本身出发,影片就宿命般地陷入了一个近乎无解的悖论:电影漫长的创作周期永远无法追上互联网分秒间的更迭。《恶意》立项于24年3月,从开拍到上映历时一年,其实在同类电影中速度已然较快,但它所试图捕捉和反映的舆论战场形态、传播媒介重心乃至网民的集体情绪模式,可能早已发生了数次迭代。影片中的论坛和微博,早已大规模且不可逆地迁移至以短视频为核心的,更碎片化、更情绪化、算法主导的新平台。这种天然的、难以克服的滞后性,使得影片对当下最新、最前沿的网络生态细节描摹,有时会透露出一种微妙的架空感特征,削弱了即时的现实冲击力。此外,性别议题也不免被推上风口浪尖。一个值得深入探讨的现象是,影片中驱动剧情的每一次重大反转、掀起新一轮舆论海啸的导火索,几乎无一例外地以彻底碾碎一位女性的社会声誉为代价——从被污名化为白衣恶魔的护士李悦,到被构陷为蛇蝎心肠的母亲尤茜,再到最终被指控为操纵舆论的记者叶攀。固然,这深刻地映射了现实社会中女性在舆论场上更容易成为攻击焦点和道德审判对象的残酷事实,具有强烈的现实警示意义;但从叙事策略上看,反复使用牺牲女性形象作为推动剧情冲突升级的方法,这种处理也难免让人反思其是否在无意中陷入了一种新的叙事定式?它是否在批判一种暴力的同时,某种程度上也利用了这种针对女性的暴力作为戏剧燃料?这是影片在性别叙事维度上留下的一个值得商榷的空间。THE END
2025年暑期最受期待的社会悬疑话题电影《恶意》于6月19日在上海举办了观影活动,此次放映也是该片在全国范围内的首次放映。编剧、监制陈思诚,导演来牧宽、姚文逸,制片人赖维佳,在映后与观众们面对面交流关于“恶意”的那些事。影片由张小斐领衔主演,将于7月5日全国上映。《恶意》海报电影《恶意》围绕着滨江三院一起双人坠楼案展开,资深媒体人叶攀(张小斐 饰)企图追寻真相,但她的报道却引发舆情,事态逐渐失控。影片层层递进、反转不断的悬疑氛围与极具戏剧张力的剧情推进,延续了陈思诚系列作品一贯的强情绪和强情节,而其中关于网络暴力及流量至上的思考也在现场收获不少好评。左起:陈思诚、来牧宽、姚文逸、赖维佳影片从一个坠楼案的层层反转中,将不同的人物推向舆论的风暴眼,上一秒是“加害者”,下一秒就成为“受害者”,而公众和时代在其中如一股看不见的浪潮,成为情节发展最重要的助推力。导演姚文逸在发言中袒露了这次创作的困难——“没有一个具体的反派”,“其实这就是我们对这个信息爆炸时代的拷问吧,我们希望通过这部电影给观众传达:‘不要成为压死骆驼的最后一根稻草’。”故事主要围绕着几个女性角色展开,制片人赖维佳以女性创作者的身份在现场分享了幕后趣事:“因为我们主角是女性居多,我们增加了一些女性的策划、编剧,增加了不同的视角进来,大家对这个题材都非常兴奋。我觉得这个故事和题材,是跟以往不一样的,我们用了一种悬疑的叙事方式,但是底层逻辑是一个非常深刻的现实题材。”导演来牧宽自嘲平时也是一个“吃瓜群众”,所以创作电影《恶意》反而让他特别有沉浸感,尤其希望能为观众带去更多力量:“我也是一个普通人,希望有机会让观众们在7月5号之后,在电影院里把他们的情绪‘看’出来,让他们觉得网络上即使充满恶意,他们也能走出来,这是我的初心。”电影里面有一句台词,陈思诚向观众袒露“这其实是我的肺腑之言”,“‘没有任何人真正意义上是经得起网络放大镜的检阅的’,我们不要回避人天然的所有的瑕疵。我觉得文艺作品,最重要的就是要把人的神性放大,把温暖放大、美好放大,这个世界才能走向更好,这也是一份我们文艺创作者或者是电影工作者唯一能贡献的微弱的力量。”首次放映,影片也邀请到多位重磅嘉宾到场观影。《三体》作者刘慈欣也来到了放映活动现场,他直言:“这个电影我看得很享受,很好看的一部电影。作为一个写科幻的,我对未来是乐观的。我相信随着社会的发展,技术的发展,面对信息技术的冲击,社会一定能适应的,然后达到一种新的平衡。同时,我们以前很多传统的东西,甚至道德层面的、价值观的东西,可能都要被技术重新定义。只有这样,我们才能在技术的冲击下生存下来。我相信到了那样一个未来的时期,我们再回头看这样一部电影,我们可能会有全新的、更多更深刻的感受吧。”现场还有多位自媒体从业者,也遭受过网络暴力,从自身经历肯定了影片的意义,表达了对影片内容的共鸣。陈思诚对此回应,“我们讲各种各样的故事,用类型片的方法,最重要的还是要传达善良和善意。”虽然片名叫《恶意》,但他希望这是“最善意的电影”。
中国电影观众满意度调查・2025年暑期档调查结果显示,6月下旬以来主调查的重点国产影片满意度都超过83分,辐射调查的优质外片也以高满意度带动大众观影热情高涨。在丰富多元且创作优质的内容供给支撑下,2025年暑期档电影市场发展稳健向好。01三部影片均获得观众“满意”评价《恶意》以84.1分相对领先2025年暑期档国产影片供给数量丰富、类型题材多元,6月下旬至7月初调查的三部影片内容题材差异化,且都以相对较优的创作水平获得了观众的“满意”评价。其中聚焦网络暴力、探讨人性善恶的《恶意》满意度相对较高,为84.1分;将民国“奇案”与时代命题相结合的《酱园弄・悬案》满意度为83.8分,关照底层小人物的《无名之辈:否极泰来》满意度为83.4分。此外,2025年暑期档满意度也对创作具有先锋实验性的国产动画片《艺术学院1994》进行了辐射调查,观众满意度为83.7分。02观影需求分众化趋势凸显普通观众、专业观众评价差异化用户和观影需求分众化趋势日益凸显,近两年暑期档影片在不同类型观众中的评价差异化特征也愈发显著。这三部主调查影片在普通观众、专业观众中的满意度评价排序全然不同,其中普通观众对剧情层层反转的《恶意》评价相对较高,专业观众则对以女性视角揭示时代变迁的《酱园弄・悬案》评价更好。《无名之辈:否极泰来》在普通观众中评价居中,且与另外两部影片分差较小,但在专业观众中的评分居第三位,且和居第二位的《恶意》相差5.2分。从细分维度上看,在普通观众评价中,《酱园弄・悬案》的故事喜爱度、主要演员的表演、视觉效果和音乐效果得分较高,《恶意》的新鲜感、精彩对白、不枯燥和思想的深刻性得分较高,《无名之辈:否极泰来》的正能量和传播方式得分较高。其中《酱园弄・悬案》主要演员的表演得分亮眼,达88.4分,是近两年调查影片的最高分。在专业观众评价的12项指标中,《酱园弄・悬案》有11项指标得分为三部影片最高,其中主要演员的表演得分也较为亮眼,达83.5分,思想情感的深广度超80分,传播方式得分91.7分;此外,《恶意》的健康积极的价值观念得分为三部影片中最高。03观影选择空间评价提升暑期档电影市场发展向好从6月下旬到7月初,伴随多元化优质影片的陆续开画,观众端反馈的观影选择空间评价也都呈现上升趋势,暑期档电影市场持续向好。调研数据显示,普通观众认为观影选择“非常好”和“比较好”合计占比达88.3%,较6月下旬略有增长;专业观众这一占比达69.4%,较6月下旬提升了23.4%。在国产影片之外,类型多样化的进口片有效丰富了暑期档观影大餐,为观众带来更充足的观影选择。2025年暑期档满意度也对其中热度相对较高的部分影片进行了辐射调查,其中打造电影艺术极致爽感的《F1:狂飙飞车》收获满意度高分87.1分,IP生命力经久不衰的《名侦探柯南:独眼的残像》满意度也达86.3分。这些优质外片以高满意度激发观影热情,收获较为理想的票房收入,凸显暑期档受众观影热情不减。在档期观影氛围稳步提升背景下,国产影片市场号召力仍有提升空间。2025年暑期档电影市场稳扎稳打、渐入佳境,从后期已定档影片来看,市场整体储备依旧充足,如喜剧片《长安的荔枝》《你行!你上!》、历史剧情片《东极岛》《南京照相馆》《731》、动作剧情片《捕风追影》、动画片《聊斋:兰若寺》《罗小黑战记2》《浪浪山小妖怪》、纪录片《山河为证》等都将陆续上映,丰富类型和优质创作为暑期档持续注入强劲动能,后市观影期待拉满。【中国电影观众满意度调查由中国电影艺术研究中心联合艺恩进行,是一套独立于票房、售票及社交网站之外的电影综合评价体系。调查采用影院现场抽样调查、一线从业者和专家在线调查、大数据抓取分析等方法,以观赏性、思想性和传播度三大指数对国产电影进行综合评价,并引入新鲜度指标评价影片创新性。调查样本分为普通观众、专业观众两个群体,覆盖全国一二三四线城市。】编辑/王浩嘉责编/杜思梦CONTACT US转载授权 | 3117342843(微信)投稿邮箱 | [email protected] NEWS© 中国电影报原创稿件未经授权,严禁转载欢迎分享至朋友圈
“流量就是钱!”这是电影《恶意》里的一句台词,虽然是台词,但是却真实地反映了自媒体时代绝大多数人的价值观。然而比台词更直击人心的,是电影的剧情,影片中的很多桥段,都有种针砭时弊的犀利感,让人看完不寒而栗,也不禁反思:在这场流量的狂欢中,我们每个人扮演着怎样的角色?故事始于一场雨夜中的坠楼惨案,抗癌网红小女孩静静和护士李悦从医院天台双双坠楼。坠楼案迅速点燃网络,成为全民关注的焦点,人人都在发表自己对该案件的看法,却不知,指尖的一点力量,正在酝酿一场凶猛的网络风暴。静静的母亲尤茜指控李悦是凶手,坚称亲眼看见她将女儿推下高楼。对于尤茜的指控,本该是先取证再发布,然而自媒体们为了抢夺流量,根本顾不上去验证消息的真实与否,立马将尤茜的言论发布到网上,直接把李悦推向舆论风暴的中心。消息一出,网友们立马义愤填膺,纷纷把矛头对准李悦。然而此时的李悦正躺在手术室抢救,于是满腔愤怒无法发泄的网友,立马想到可以通过扒她的个人隐私倾泻怒火。就这样,她的社交账号、私人照片、日常分享都被公之于众,供人品头论足。而网友们也仅仅靠几张抽烟、喝酒、跳舞的照片,就给李悦判了“刑”,定了性,觉得她肯定是一个不知检点的坏女孩。为了将这场舆论狂欢进行到底,更有人恶意剪裁李悦的照片,看图编话,造黄谣。在警方还没调查清楚,法院还没给李悦定罪之前,网友们已经判处了李悦“社会性死亡”。然而这样的故事却在现实生活中频频上演。大家还记得“因染粉色头发而被网暴”的女孩吗?她只是想拍一段自己给病床上的爷爷报喜说自己保研成功的视频,没想到一头粉色头发却引发了网友们心中的恶意。不仅被人肉开盒,甚至被荡妇羞辱,最终酿成悲剧。电影里李悦的遭遇,不正是染发女孩的写照吗?可笑的是,事情最后反转了,但是没有人对李悦曾经遭受的网暴负责,自媒体继续追逐下一个热点,让李悦谢幕,继续将尤茜打造成“恶母”,进行第二波的流量收割,网友们只有一句轻飘飘地“我为自己曾骂过李悦道歉”,然后就一窝蜂地涌向了下一个舆论风暴的风眼,继续对尤茜口诛笔伐,完全忘记了自己刚刚冤枉过一个无辜女孩的事情。而在对尤茜的网暴中,同样的戏码再度上演,疯狂的侮辱谩骂,完全忘记了尤茜其实也是坠楼事件的受害者,她是一名刚刚失去了女儿,正在承受白发人送黑发人之痛的可怜的母亲。最终尤茜不堪网络舆论的重压,站上了天台,想要用自己的生命表达对这个扭曲的社会的反抗。看到这里的时候,我又想起了武汉妈妈跳楼事件,同样是痛失孩子的母亲,同样是被网络舆论逼到走投无路。以前我们都说带有恶意的笔是刀,实际上网友指尖的键盘又何尝不是杀人的刀呢?然而最讽刺的是,经历了李悦、尤茜的事件后,叶攀也成了流量的牺牲品。三个被网络暴力裹挟的人,就是当下网络环境的缩影,在流量的驱使下,真相不再重要,吸引眼球、收割热度才是王道。电影中那句“谁还在乎真相,流量就是钱”,直白又扎心,揭露了流量时代媒体的丑陋嘴脸,也让大家通过电影看到了自己的身影。我在观影过程中就在反思:自己是不是也曾像电影里的网友一样,那么的不理智、感情用事,被媒体牵着鼻子走。结论令人羞愧,虽然没有什么坏心,但是我确实干过类似的事情。最后,必须夸一夸电影里的演员们,真的是全员演技在线,张小斐、梅婷、李庚希都贡献了非常精彩的表演。张小斐饰演的正义的媒体人让人看到了媒体行业还有希望;梅婷饰演的母亲让人感同身受,和她同悲同喜;李庚希靠演技隐藏了自己的身份,在电影结局带给观众超大的反转。这些演员靠演技撑起了一出又悬疑又有深度的好戏。强烈推荐大家走进电影院观看《恶意》,这部电影会让你对这个流量为王的世界有全新的认识。希望所有人看完后,都能努力成为不被“恶意”裹挟的清醒者 。
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