南都讯 记者林经武 8月6日,作为唯一入选第28届釜山国际电影节主竞赛新浪潮单元的中国电影,《人海同游》发布全新定档海报及预告,宣布定档8月27日,在全国艺术电影放映联盟专线上映。据悉,影片由香港知名...
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5.0HD南都讯 记者林经武 蹇玥 8月25日,由广州市委宣传部、广州市文学艺术界联合会指导,广州市电影家协会、广州薄壳电影文化传媒有限公司主办,广州市演出电影有限公司、广州百丽宫猎德影院有限公司协办的“首映在广州”《人海同游》全国首映礼成功举办。首映礼上,广州市电影家协会执行主席、珠江电影集团党委委员、副总经理孙金华为活动致辞,他表示《人海同游》作为广州青年导演蔡杰的首部长片电影,也是广州市影协的粤港澳大湾区(广州)青年影视创作人才基地扶持的又一部粤产力作,得到了广东省和广州市各级电影主管部门的大力扶持,他相信,在更多青年电影人的坚守和共同努力下,湾区的电影将会迎来更多精品。广州市电影家协会执行主席孙金华。电影《人海同游》成功地将地域和时代寄寓于一趟寻亲之旅,以内敛叙事抒写生命潜藏的阵痛与谜团。影片既反映了粤港社会经历的宏大时代变革,也讲述了一位普通女性探索情感的个体故事。故事讲述了始终受困于过往家庭经历的女主角,在婚礼前夕前往香港寻找20年未见的父亲,在旅途中她终于发现父母婚姻的真相,并重逢少女时代有过一面之缘的他。台风暴雨,破壳荔枝,打口唱片,从广州到香港,渡轮越过海洋,走进水果市场,影片写实中遁入幻梦,片中角色历经宿命般的相聚、离散与重逢,才知你我有缘同行,不过一段人海同游。南都记者了解到,《人海同游》是一部横跨广州、香港两地拍摄的影片,展现了粤港两地的独特风貌和人文风光,广州荔枝园的田园诗意、夜幕降临时灯火万家的城中村、香港油麻地果栏中都市烟火气巧妙融合等核心场景,描绘了两地视觉标志性的色彩对比,还隐含了时间与空间的流转,述说着浓厚人文情怀与生活温度。“2017年时蔡杰导演在向我阐述这部电影剧本的时候就被深深感动,我能感受到他对这部电影角色关注和爱,对这部电影的一腔热忱。”中国香港著名导演关锦鹏担任了本片的监制,他回忆道。香港导演关锦鹏(中)担任了本片监制。在被问到为什么选择这样的题材并坚持用粤语创作时,青年导演蔡杰表示:“创作这部电影的初心很简单,我们主创团队都是一群85后的年轻人,很为香港电影着迷,也对广州有着很深厚的情感,我们希望通过借助两地优秀电影人的力量,呈现出我们的故事。方言是一座城市人文以及地域最直观的体现,也有利于角色的形塑,所以我们最终用粤语进行创作。”导演蔡杰。制片人莫津津表示:“这部电影我们制作了7年,前后经历了6个创投,中间遇到了许多困难,但是我们有十分给力的主创团队,也有许多单位的鼎力支持,以及我们想要以后大家在提起粤语电影的时候除了香港电影还能想到广东电影的朴素愿望,最终让我们克服了种种困难,将这部作品呈现给大家。”制片人莫津津。活动当天《七十二家房客》《外来媳妇本地郎》导演及演员等多位嘉宾现身为电影助力。《七十二家房客》牛局长扮演者,著名演员鲁牛先生表示:“希望未来越来越多广东电影人能拍粤语电影,讲述属于广东的故事。同时看完这部电影我深受里面演员自然的演技所触动,我们要多向青年演员学习。”《七十二家房客》牛局长扮演者鲁牛到场助阵。据悉,电影《人海同游》入选6大创投及18个国际电影节,包括第53届鹿特丹国际电影节“光明未来”单元,第48届香港国际电影节“火鸟大奖”新秀竞赛,第七届平遥国际电影展“藏龙”单元等,同时是唯一入选第28届釜山国际电影节主竞赛新浪潮单元的中国电影。电影将于8月27日在全国各大影院上映。
南都讯 记者林经武 8月6日,作为唯一入选第28届釜山国际电影节主竞赛新浪潮单元的中国电影,《人海同游》发布全新定档海报及预告,宣布定档8月27日,在全国艺术电影放映联盟专线上映。据悉,影片由香港知名导演关锦鹏监制,是广东青年导演蔡杰的首部剧情长片,由林冬萍、欧阳骏、潘结领衔主演,太保、孙阳特别出演。作为一部横跨广州、香港两地拍摄的影片,《人海同游》汇聚了多位优秀电影创作者:来自香港的资深艺术总监潘燚森,来自台湾的知名音乐人雷光夏,来自内地的新锐制片人莫津津、编剧王寅及新秀摄影指导黄树立等。南都记者了解到,影片的创作历程延宕七年,耐心的构筑打磨,让《人海同游》摘取众多电影节奖项,不仅入选6大创投,并入选18个国际电影节,包括第53届鹿特丹国际电影节“光明未来”单元,第48届香港国际电影节“火鸟大奖”新秀竞赛,第七届平遥国际电影展“藏龙”单元等。电影独特的叙事结构及影像氛围让《人海同游》在远赴海外和回归故土时,不约而同地打动着专业人士和普通影迷。《人海同游》成功地将地域和时代寄寓于一趟寻亲之旅,以内敛叙事舒展生命潜藏的阵痛与谜团。影片既暗中舒展着粤港社会经历的宏大时代变革,也精准讲述了一位普通女性探索情感的个体故事。该片讲述了始终受困于过往家庭经历的女主角,在婚礼前夕前往香港寻找20年未见的父亲,在旅途中她终于发现父母婚姻的真相,并重逢少女时代有过一面之缘的他。台风暴雨,破壳荔枝,打口唱片,从广州到香港,渡轮越过海洋,走进水果市场,影片写实中遁入幻梦,片中角色历经宿命般的相聚、离散与重逢,才知你我有缘同行,不过一段人海同游。值得一提的是,在拍摄《人海同游》之前,蔡杰是一位纪录片导演。也因这段创作经历,他的首部剧情长片充满细腻动人的细节。一方面,他追求环境细节真实,片中的广州荔枝园、广州老屋、香港油麻地果栏等核心场景,经过多轮调研选定,奠定全片质感基底;另一方面,他调度全片演员沉浸于角色其中,让情感自然流露,新锐演员林冬萍、欧阳骏、孙阳,搭档资深演员香港金像奖影帝太保,表演淋漓尽致。影片虽是新导演的首部剧情长片,但却可见导演的野心,不仅有香港电影的味道,也展现了全新的“南国气质”,其充满创新的创作形式,多位创作者的才华汇聚,都丰富了这部电影的内涵。电影《人海同游》由广州薄壳电影文化传媒有限公司、有饭文化传媒(广州)有限责任公司、广州新影响文化传播有限公司、上海方坛文化发展有限公司和家话电影(广东)有限公司共同出品,亦获2023年度广州市文化和旅游产业发展专项资金,2024年广东省文化强省建设省级专项资金和广州市电影产业专项扶持经费资助。
8月27日上映的电影《人海同游》是一部隽永感伤又勇敢的电影。离去的父亲、守候的母亲、迷茫的女儿,跨越两地家庭的日常里藏着二三十年来粤港的历史变迁。女主角婉婷结婚前,突然决定去寻找失踪已久的爸爸。家庭与个人、城市与时代的历史交织在一场场风吹雨打里,被一一揭开。《人海同游》海报85后导演蔡杰出生在广东潮州,在成为导演之前,做过记者,拍过纪录片,也在高校任教。拍摄《人海同游》期间,蔡杰还完成了他在中央戏剧学院的博士学位论文,梳理了1978年以来,以岭南为背景的内地电影。理性的学术研究与感性的创作相辅相成地作用于《人海同游》这部电影,韵味地道的方言,考究的粤式风情,细腻独到的视角,探索着南方中国社会的复杂纹理,牵扯出一段“借来的时光”背后关于寻找与和解的故事。家庭、文化与个人记忆深处的多重情感层次举重若轻地被层层盘剥开来,既有着地域文化的厚重感,也蕴含着对现代都市人情感状态的敏锐捕捉。这是导演蔡杰的首部剧情长片,在历经入选6大创投及18个国际电影节的展映之后终于公映。从开始写下这个故事到上映,已经过去七年。影片入围了第28届釜山国际电影节主竞赛新浪潮单元,第53届鹿特丹国际电影节“光明未来”单元、第48届香港国际电影节“火鸟大奖”新秀竞赛、第七届平遥国际电影展“藏龙”单元等重要节展,一路积累了相当多好口碑。充沛而余韵悠长的情感和其中草蛇灰线的细节埋藏,甚至让不少影迷走进影院反复观看。影片上映期间,导演蔡杰接受澎湃新闻记者专访,分享在电影创作道路上的探索与选择。导演蔡杰【对话】有意淡化冲突,让观众去拼凑想象人物的历史与情感澎湃新闻:两地各有家庭的情况,在岭南地区发生得多吗?蔡杰:它不算常见,但好像成长过程里听说某个同学家是这种情况,也不会觉得是很耸人听闻的事,但也不至于说多普遍。这跟悬殊的经济基础有关系,跟当时的两地的屏障有关系。其实我不是很关注这种社会现象或新闻。但我想这样的事发生在上世纪八九十年代比较多,当时生下的小孩可能都要三十岁了,跟我的年纪也差不多,两地的家庭对他们来说有什么样的影响,这是我想去看去了解的。澎湃新闻:亲历其中的人,其实有大起大落的强情节,能够挖掘很多戏剧冲突,但你把具体的戏剧性的情节都略过了,留下的只是一些情绪和记忆的余味,谈一谈在这方面的取舍和处理?蔡杰:确实这种处理方式与我对影片整体情感基调的理解密切相关。我不希望观众被强烈的戏剧性冲突牵着走,而是希望他们能通过细腻的情感表达和氛围的营造,自己去体会和思考人物的内心世界。在编剧阶段,我们会先深入挖掘角色的情感和背景,在第一版剧本中,把情节中所有可能的情感冲突和变化都经历一遍。但在拍摄时,我会有意弱化这些冲突的外在表现。影片中有很多场景,明明可以通过激烈的对话或戏剧化的冲突来表达人物的情绪,但我选择用简单的台词、微妙的表情或场景的细节来传达这些复杂的情感。目的在于让情感流动得更自然,不至于让观众觉得情节在“用力过猛”。例如,片中有一段母亲和婉婷的对话,她们提到过去的生活,这段对话看似平淡无奇,但实际上暗含着很多未说出口的情感和回忆。我希望通过这种方式给观众留下更多的空间,让他们自己去解读和感受。当戏剧冲突不那么直白地呈现时,观众需要自己去拼凑、去理解人物的情感和动机。这种互动性使得影片在情感表达上更具层次感,而观众也能在这种观看体验中找到与人物的共鸣。另外,我认为人物的内心冲突有时候并不需要大张旗鼓地表现出来,反而是那些隐藏在表面之下的情感,更加耐人寻味。生活中,很多人并不会直接表达自己的内心,他们可能会选择用一种更为隐晦的方式去处理,这也是我们尝试再现的状态。就像在现实中,当我们回溯过往时,往往会带有一定的模糊性和暧昧性,很多记忆和情感并不是黑白分明的,而这种模糊和含蓄的表达方式,也许是更贴近生活实感的。《人海同游》剧照澎湃新闻:婉婷和母亲承载了你对这个地区女性怎样的观察?蔡杰:我之所以感兴趣并创作了婉婷这个女性角色,是因为在中国电影中,我很少看到这样类型的女性形象。婉婷像我身边很多岭南女性朋友,面目不太清晰,也不主动表达自己的欲望和行动。这种被动的人物在剧作上很难写,因为她的动机难以推动情节发展,但我觉得这种气质很真实,是我想写的一个南方女性的形象。母亲和婉婷这两代女性在面对爱情和内心渴望时有共通之处,我认为女性有时反而比男性更直接和剧烈。当她们真的想要某样东西时,会更有勇气去追求。母亲这个角色表面上独自生活,未再婚,她的钥匙象征着她内心未解的心结,她一直在等一个人。而婉婷这一代或许会选择更积极地处理自己的执念,翻篇或者把执念跟转换成为某一些生活的方式继续往前走。澎湃新闻:影片中的男性角色,婉婷的父亲、男朋友以及人类学家,承载了怎样的构思?蔡杰:父亲这个角色可能不符合当下观众的期待,甚至有人质疑,一个抛弃家庭的父亲是否值得被寻找。的确,我在写这个角色时,也做过一些调研,发现很多有类似经历的女儿对父亲抱有恨意,不愿提及这个人。但我认为,很多时候,恨与内心的拉扯是并存的,所以婉婷去找父亲,是为了面对自己内心的问题。影片中的寻找不仅仅是寻父,更是婉婷自我认知和内心救赎的一部分。至于年轻的男性角色,他们代表了婉婷生活中不同的需求。广州的男朋友象征着社会性和俗世的满足,生活在俗世,内心会有缺口,而人类学博士则代表了婉婷对理想和自由的向往。他们之间也并不是简单的爱情关系,而是婉婷将自己缺失的部分、遗失的向往,在那个夜晚被激发了出来,投射到了这些人物身上。她通过与他们的互动来探索自己的内心。《人海同游》剧照澎湃新闻:在这个寻找父亲的主线中,寻找的过程却出乎意料的顺利,这样的处理也挺让人意外的,是怎么考虑的?蔡杰:原本剧本里写过一句台词,后来也被抹掉了。是银行去催债,找不到人,同事就说,“这个世界哪有什么人间蒸发,不外乎就两种可能,一是你不想去找,二是他不想见你。”按我的理解,现代社会网络都很通达,要去找一个人是容易的,可能只要你过去,你就可以见到他了。对婉婷来说,之所以十几二十年一直都没见,就是因为不想去面对这个事情,爸爸也不想要回来去面对,于是这个“烂摊子”那就烂在那边。这是我的生活的经验给我的启发。没必要去复杂化,可能越容易找到才越表明没有去找背后的那种纠结。所以对婉婷来说,要出发之前的动机是更重要的,而不是多难找的那个过程阻碍了她去做这件事。相见无言的父女澎湃新闻:婉婷的寻父之旅在最后见到父亲的一刻也就戛然而止了,这个结尾是一开始就这么设计好的吗?蔡杰:本来有一场戏是拍了天亮后婉婷和她父亲去茶楼喝早茶,她向父亲提到自己要结婚的事情,父亲也回忆起他上世纪80年代在湖南乡下和婉婷母亲结婚、摆喜酒的情景。这场戏我们也拍了,但在剪辑时我发现,无论怎么剪,我都觉得他们见面时的情绪最为浓烈,前面的故事已经把一切都铺垫得很完整,不需要再有更多的赘述。婉婷见到父亲的那一刻,她的寻找父亲的目标已经达成,她想要问父亲的问题,其实也已经不需要再问了。《人海同游》剧照像社会学的田野调查一样,深入每个细节澎湃新闻:能感受到你们塑造的这些人物背景都是很厚重的,是有丰富的扎实历史的,但都只露出了“冰山一角”的感觉,具体在剧作阶段构建人物的方式是怎样?蔡杰:是的,我们为每个主要人物都写了详细的背景故事,包括他们的职业、爱好,甚至还写了一个年表。例如,他们读过哪所小学、哪所中学,什么时候谈恋爱、结婚,有什么人生重大的变故等等。这些年表帮我们确保,即使电影中只是简单的一句台词或一个细节,观众也能感受到这个角色背后的历史和性格发展。编剧甚至整理了一个Excel表,从1970年代到2021年,记录了广州和香港发生的重大事件,以及这些事情作用到这些角色的生活变化。例如,1998年金融风暴,影响了角色的生意,促使他们做出一些重要决定。我们希望即使是电影中短暂出现的细节,也能反映出当时的社会现实。《人海同游》海报澎湃新闻:拍摄《人海同游》的同时,你也在读博研究岭南电影,通常大家会认为学术研究和创作是两种完全不同的思维模式,你操作下来的经验是如何?蔡杰:我是在拍片过程中读了一个博士,做电影研究。我写的那篇论文,主要梳理了改革开放以来岭南电影中的一些内容。对我来说,算想找到一个结合点,毕竟拍电影也是需要功课的。因为做这方面的研究,我有机会去大量观看相关的影片、找文献、了解历史,看这三四十年来的电影是怎么拍岭南的,这也是一种学术功课的练习。当然,学术思维偏逻辑性和概括性,喜欢提炼观点,而拍电影则更倾向于直觉性和情感驱动。所以,这两种思维方式确实很难兼顾。我的编剧伙伴也有学术背景,我们或多或少会把一些学术上的想法和工作方式融入电影中。例如电影里有很多细节,虽然都是一些小元素,但我们都考据得很谨慎。就算一些虚构的部分,也尽量把它落到实处,比如家庭年代的变化,父亲如何来岭南做生意等等。我们在拍摄前做了大量的调研,这与我们的学术训练有一定关系。澎湃新闻:这个“大量”的调研,量大到什么程度,与通常的电影筹备有什么不同?蔡杰:举个例子,有观众问我为什么在北角的春阳街上楼后会有人唱泉州南音。其实北角那个区域是福建人的聚集地,有很多福建同乡会,日常生活中确实有很多老人会唱南音。又或者电影中写到的人类学博士在马来雨林中调研的民族,他们能控制梦境,这个民族是真实存在的。我们在网上看到这个信息后,2018年去了马来西亚的雨林调研,2019年编剧还自己跑到马来村落去寻找他们,真的是深入到村落,和当地人聊天,像社会学的田野调查一样,观察他们的生活状态。这些细节可能在电影中只占了半分钟,但我们希望这些元素都能与现实世界有联系。电影里很多类似的元素,很难用具体数量来衡量有多“大量”。但我和周围的朋友对比过,例如北电或中戏的朋友,他们拍第一部长片时,可能先有故事、情节、人物,再去找景。而我们是反过来的,我们先去调研、看地方,发现一些人物、元素和细节,再思考这些细节如何融入剧本。编剧几乎把与这个题材相关的所有书籍、论文、文学作品等都收集了一遍。人类学家的家澎湃新闻:这些年,社会上青年一代对原生家庭有很多关注和讨论,也反映在最近这些年的青年创作中,你怎么看待这一现象?蔡杰:这种关注并不是最近才有的。我认为在东亚文化中,人们的生活方式很难完全脱离原生家庭和亲密关系。这种关系深深影响着个体的性格和生活方式。想象一下,在西方文化中,个体独立性较强,家庭关系相对疏远。如果我们看一个欧洲或美国的电影,主角的生活方式跟它们原生家庭,是自然可以断离的。而在东亚文化中,个体始终通过各种社会关系维系着生活,这也是我创作时关注的焦点。所以,我的创作并不是单纯地描绘个体,而是展示这些人如何在复杂的亲密关系和社会关系中形成自己的生活方式。《人海同游》海报澎湃新闻:这个片子看起来很自由,对于空镜头,以及人物环境空间关系的捕捉都很灵动,你们在片场的工作方式是什么样的?蔡杰:我会在开拍前尽量了解我要拍摄的空间,例如果栏(香港的水果市场)在不同时间段的光线和人流,这让我在片场能够迅速判断是否达到了我想要的效果。在与摄影师合作时,我们很少讨论空间,因为我对每场戏的镜头数量和机位已经有了明确的规划。现场更多的是一种感受,我会先进入环境,感受空间传递的情绪,再与演员沟通。澎湃新闻:影片中同时用了职业和非职业演员,如何平衡他们之间的表演差异?蔡杰:之前拍纪录片的经验给了我一个很好的参考,让我能够大概知道一个真实的现实场景中人物的状态应该是什么样的。我会以一种想象中的真实感作为标准,去引导职业和非职业演员达到这种状态。职业演员往往在表演时非常精准,他们的台词、表情的落点都很到位,这些都是他们经过训练形成的表演范式。而非职业演员的表演可能没有那么准,但很真,这是他们身上最宝贵的东西。职业演员的精准性又让非职业演员的表演显得有些散漫,非职业演员在表演时的自然感和松弛感,可能会让职业演员显得过于“表演化”,所以在现场,最难的部分是让不同背景的演员在表演方式上互相适应我的任务就是在两者之间找到一个平衡点,让他们的表演方式尽量趋同。譬如我和冬萍(非职业演员)很熟,了解她的一些情感经历和秘密。所以在某些戏份中,我会跟她说一些悄悄话,激发她内心深处的真实情感。用私密的信息帮助她调动情绪进入状态。而孙阳和冬萍,他们要在片中饰演情侣角色,我会建议他们在拍摄前先去喝杯咖啡、看场电影,或者一起散散步,建立一些戏外的交集,培养信任感和熟悉感,这样在拍摄时他们之间的互动就会更加自然和真实。职业演员孙阳与非职业演员林冬萍完成处女作像跑马拉松澎湃新闻:你认为成长过程中的哪些关系或经历对你成为创作者产生了重要影响?蔡杰:我的家庭构成很普通,有一个姐姐,她很热络,也很愿意参与家庭事务。所以我从小可以相对独立地做自己的事情,但也一直在观察周围的人。或许这种观察的习惯来自家庭的影响。另外,我在初中时就对艺术产生了浓厚兴趣,开始接触杂志美术编辑和学校的黑板报工作。高中时,因为一位美术老师,我接触到了一些艺术电影,从那时起,我逐渐发现电影有很多不同的拍法。这些经历一步步引导我走上了纪录片和电影创作的道路。澎湃新闻:这部电影走了好几个节展、创投,你觉得过程里认为哪些方面对青年导演的成长是真正有帮助的?蔡杰:老实说,创投走得久,有时候并不一定是好事。它是一个让项目在行业中亮相的机会,能够让投资方和合作伙伴了解你正在做的事。但如果项目在创投中停留太久,可能会让人觉得这个项目怎么还没完成,一直在兜兜转转地找机会,这并不是一个积极的信号。但对我来说,这个过程非常重要,在你还没有明确的投资方或演员加入的时候,至少你在行业内获得了曝光,有机会积累口碑。我作为一个原本完全是行业外的人,的确需要通过这些年的创投经历,更清楚地了解了电影行业的运作方式,认识更多业内的人,包括各个公司的结构、职位的职责等。这个过程就像是取经一样,你走到某个阶段,遇到了某个人,他觉得这个项目有趣,就愿意加入进来。像这部片子的监制关锦鹏导演,我们就是因为创投而认识,他是创投的终审评委。《人海同游》走过18个国内外电影节展、入围六大创投平台澎湃新闻:国内现在很多创投是“过来人”给年轻人很多建议,在这个过程中,有没有出现过一些让你动摇的声音?你怎样平衡外部的意见和自己的坚持?蔡杰:确实有过这样的情况。我曾经与一家行业公司签约,差不多准备开机了。当时面临一些调整,比如剧本上有些情节需要根据投资方的意见进行修改,演员选择上也有其他的考虑。曾经有业内的朋友劝我改用普通话,认为那样覆盖的观众群会更广。那段时间是比较挣扎的,我在思考是否要接受这些调整。比如影片涉及到香港的故事,而在香港拍摄费用很高,如果有一笔投资能解决这些问题,我当然希望能让拍摄更顺利一点。但同时,我也有一些坚持,比如粤语发音的问题。当时对方希望找更有名气的女演员来,但北方演员短期内学粤语上阵拍戏,我觉得这个难度太大,而且可能无法达到我对语言纯正性的要求,而对于这个故事的呈现,粤语不仅是一个方言,更像是一种语言,语言是一种语感,不是短期内能掌握的。我希望在影片中保留这种语言的原汁原味,而不是用普通话或者不熟练的粤语去代替。澎湃新闻:这些年,大家对方言电影的创作和讨论也变得更多,怎么看这类创作的兴起?蔡杰:我觉得主要原因是现在有更多的机会去拍摄这种电影了。前些年,杭州有一个新导演群体,形成了某种“新浪潮”,他们在拍摄方言电影,效果很好。方言电影的兴起与创作生态的变化密切相关。如今的拍摄设备和技术让地方性题材的电影制作变得更为可行。以前拍电影的成本更高,主要集中在北京和上海等大城市。而现在,即使是在地方上制作龙标电影,也具有更高的可行性。我之前在北京读研待了六年,现在也选择定居在广州。拍得多了,自然讨论也就多了。充满市井气息的香港澎湃新闻:怎么评价自己过去这七年的创作?蔡杰:我觉得这部电影的完成度还是很高的。有些朋友看完电影后告诉我,他们觉得电影的气质和他们第一次看到剧本时的感觉非常一致。尽管在拍摄过程中我们遇到了一些变故,也做了一些调整,但最终呈现出来了和最初的文学剧本气质非常接近的效果,我对这部电影的创作过程还是百分之百满意的。但周期确实太长了,拍摄一部电影花费七年时间,对一个新导演来说,确实也算长的了。好像是在跑一场马拉松,关键在于要有耐力,把所有东西贯彻到底,直到最后完成。一部分原因是疫情确实对整个行业产生了巨大影响,我们只能接受这个现实,继续向前走。
新京报讯(记者吴龙珍)8月6日,由关锦鹏监制,蔡杰导演,林冬萍、欧阳骏、潘结、领衔主演,太保、孙阳特别出演的剧情长片《人海同游》定档,该片将于8月27日在全国艺联专线上映。定档海报,该片是导演蔡杰筹备多年剧情长片首作。据悉,故事讲述女主角麦婉婷在婚礼前夕,从广州前往香港寻找自己20年未见的父亲。影片由黄树立担任摄影指导,台湾知名音乐人雷光夏制作音乐。编辑 吴龙珍校对 刘越
电影《人海同游》,宛如一场迷离的幻梦,踏入南方弥漫氤氲模糊不清的情绪,难以确切地捕捉,又有似曾相识的伤感。《人海同游》海报这部由蔡杰导演的首部剧情长片,从釜山到平遥,一路累积着众多好口碑,在夏天的末尾上映。爸爸是香港人,妈妈是广州人,家庭的日常里藏着二三十年来粤港的变化,故事的人物关系中,就埋藏了广阔的创作空间。女孩结婚前,突然决定去寻找失踪已久的爸爸。家庭与个人、城市与时代的历史交织在一场场风吹雨打里,被一一揭开。《人海同游》剧照麦婉婷的父亲从香港来广东做水果生意,也拥有着长达十年的“双城生活”。两个地方,各有一个家,走的时候留下一封信,信中说与婉婷母亲相处的十年像是借来的。“Borrowed Time”是影片的英文名,也如同观众进入整个故事的情感入口。《人海同游》(Borrowed Time)海报婉婷长大,拥有自己的生活,即将举行的婚礼如同一场引领,让她揭开和身边人的关系。母亲拒绝参加婚礼,不愿面对敬茶时对方亲家双双对对的落差;和男友亲密之后,谈论往事的哭泣,爱人无措的安慰迟钝勉强又茫然;踏上寻找父亲的旅途,种种记忆一一浮现,找寻本身并不困难曲折,但揭开心结的答案,也许藏在与其他人重逢的奇遇之中。故事的背景跨越广州与香港两地,这两座城市承载着丰富的地域特色和深厚的文化底蕴。开场荔枝林里双人的游走带着独有的南国香气,如同阿巴斯镜头下的情人穿行于橄榄树林间,沉默不语的人,还藏着呼之欲出的心事。《人海同游》剧照寻父之旅从广州来到香港,不仅是地理空间的转换,更是时代变迁与文化碰撞的象征。导演对两地的地域特色和人文气息的把握精准,没有出现任何标志性的建筑场景,但不同的城市气质在镜头前的转换间游刃有余。朴素市井与都市摩登相互交融,又有一脉相承的岭南烟火气,水果摊、菜档、老式的街道房屋,种种对细节的关照,让影片中的场景都恍如真实生活的切片。粤语不再是那些耳熟能详的港片中“洋气”的味道,独特韵律和表达方式,成为影片浓郁生活气息的又一注脚。导演善用各种隐喻,城市之间的对立,借与还、梦与醒的对立,也交织着想象和对想象的破除,对爱情的,对家人的,对城市的,对自我的。母亲去过香港,发现那个曾经心心念念的地方也不过如此;自己童年唱着的快乐歌谣,却是另一个家庭哥哥的“童年阴影”。影片中真正最美好的片段,存在于想象中的冒险——在雨林中的探险,没有现实困扰的无忧时光,无比纯粹,无需借还。《人海同游》剧照电影没有大起大落的情节,没有尖锐矛盾的戏剧冲突,但那些看似随意的日常,总在不经意间将人物内心的挣扎与隐痛牵出,让人不忍细抿。母亲的等待藏在家门口20年无人开启的生锈钥匙里;母女被离弃的委屈是沃蛋牛肉饭里那个缺失的蛋;过了一条马路就一生再也不见的人,和那些曾经珍藏着向往的CD封面上的风景,都是只能无奈吞下的心有不甘……导演将丰富的人物个体经历和深刻的情感,举重若轻地藏在一个个小道具和一句句日常对白中,深深伤痛,浅浅言说……日常的琐碎漫不经心地划过那些伤口上的痂痕,不见血,但看着就知道曾经有多疼。《人海同游》剧照女主角麦婉婷的寻父之旅,不仅仅是对亲情的追寻,更是对自我的探索。从受困于过往的家庭经历,到从失望与不甘中释然,成长是在一系列的相遇与经历中慢慢沉淀。遇见了同父异母的哥哥,在另一个孩子眼里,她和母亲的家庭同样扮演着“施害者”的角色,跳脱自身委屈的情境带来的新视角让她重新审视父亲的生活。她遇到了曾经记忆中的男孩,在风雨飘摇的台风夜借宿,老式唐楼中度过的一晚,雨夜里滋长的情愫与欲望被一根耳机线串联,在投射的雨林影像中流淌。温情与暧昧之下藏着勇气,还有某种对于父亲选择的“共情”。导演不追求强烈的冲突和跌宕起伏的情节,一种散文般的松弛叙事,看似平淡,却蕴含着深刻的情感力量。大量的空镜头流淌着诗意,外部世界的波澜与人物内心的起伏互为映照。在这场人海漫游中,每个人物甚至都是没有终点的,不同于常规电影的叙事逻辑,导演甚至都没有给出现过的人物一个“交代”,母亲没有结局,男友没有结局,父亲也没有结局。父母姐弟的亲疏过往,似乎也对应着两地关系中的丝缕联系,宏大的历史,可以在最微观的个体行止中被透露,从地缘关系上看,这也是属于一个广东作者,拍出一部抒发心目中对粤港两地亲密关系感知的电影。生命中的一个个节点在这趟寻父之旅中浮现,以至于最后出现在眼前的那个父亲本人,甚至已经不再重要。影片结尾,父女相见无言,万语千言已在不言中,人生海海的聚散已经消融在南国借来的时光里。
老年同志本(约翰·利特高 John Lithgow 饰)和乔治(阿尔弗雷德·莫里纳 Alfred Molina 饰)相守近四十年。在纽约州同性婚姻合法后,他们终于可以在曼哈顿举行田园诗意般的婚礼、
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4不苟言笑的首尔女警官李英男(裴斗娜 饰),因某件事被“流放”到一个偏远闭塞的海港小镇担任为期一年的派出所所长。抵达当地的第一天,英男便遇见了怯懦沉默的小女孩孙道熙(金赛纶 饰)。道熙是当地唯一的青壮年
5阿宝(吴景滔饰)梦中坐在父亲的自行车后坐,一手拿着风车,一手紧紧地抱着,然而美梦破碎。落魄父亲周长胜(郭富城饰)有着烂赌恶习,母亲阿莲(杨采妮饰)为此无法忍受,决定出走后被抓回。为了挽救夫妻间已经
6美君(梅艳芳 饰)、秦哥(刘德华 饰)、小村(钟镇涛 饰)是城市雇佣兵。美君和秦哥青梅竹马,两人情投意合。而后来加入的小村也深爱着美君,美君对两人摇摆不定。美君执行任务,将老鹰双眼弄瞎。老鹰临死前
7一个封闭的孤寨,三十四个因近亲结婚而患上怪病的族人!族长为了解决寨子的问题,不得已从外面用虫毒控制女人来此地!
8明星韦小龙(赵韦至 饰)因不满签约公司为他找来的广告剧本,与老板宋光宗反目成仇,一拍两散。这边厢,在招聘会场应聘艺人助理的安雨婷(刘彦军 饰)和应聘保安的雷仁(赵韦至 饰)因一场误会有了关联。在宋光宗
9影片讲述创世之初,天降异兽,凡间各国将异兽们供奉为神,并借助异兽的神力治理国家。数百年后,供奉九头巨兽相柳为神的隐国为了抢夺供奉青龙为神的龙国的神兽之力,倾巢而出入侵龙国。龙国士兵项天在敌军压境的
10戏剧作家白兰度(郑昊 饰)有一个与之截然对立的人格(贾伟 饰),“两人”形成互补,成为无话不说的知己。但在现实中,白兰度神经兮兮的样子让他和妻子林芙蓉的关系破裂,他们的婚姻最终走向死亡。前妻带走1